一部無聲電影，全片都是象征蒙太奇，因為沒辦法說話，因此電影的敘事性在減弱，為了輔助講清楚劇情，愛森斯坦就運用了多組蒙太奇來隱喻他的意圖。在語言消失的情況下，電影的導演技術發(fā)展真是很快。

論一個綜藝如何把井水不犯河水的炒粉和壺粉搞成死對頭

“卡密爾，不止有天上一個太陽。”瑪利亞最后紅色的穿著正像是烈日燃燒，從那一刻起，丹尼爾天使找到了真正的、彩色的永恒，不再是一陣縹緲的探聽者。成為天使未必意味著解脫，活在人們生活的秘密里也無法獲得血的真理。導演心目當中有很強烈的古典主義的理想，盔甲的設定很有趣，一瞬與永恒的愛情圖景，丹尼爾和瑪利亞相遇的那一刻就已經(jīng)是永恒，這超越了傳宗接代的無限的肉身后代，而是神秘派的形而上學，丹尼爾說：我們無法保證自己從未曾出現(xiàn)在別人的身旁，但至少我們有過永恒的圖景，那會是我余生寄寓處?！趷鄣募で楫斨兴查g便已擊中了永恒，這樣的激情像是戰(zhàn)爭過后撫慰德國人內心的生命物，轉動已經(jīng)終結的、黑白的歷史，有人依舊面向過去，然而愛的永恒讓人相信未來，或者說，祂迸發(fā)出的力量拯救了過去，也讓未來者足以靠這永恒的圖景生存下去

胸中屢躍火，腳下業(yè)障多。升沉命多舛，傲骨難自得。豈能盡如意，但求心似鏡。天地一沙鷗，南海十三郎。

哇，銀幕二刷，依然很喜歡。在我心里，該片是近年“小而美”水準的法國片的標桿，超前半步的女性議題書寫，當然是它最重要的主題表達，但我更喜歡它全片這種有點散漫又有些別致、精巧的敘事方式。瑪麗蓮的個人成長故事，雖然很平淡，但她作為女性代表，她遭遇的家庭、職業(yè)困境，很具有代表性。尤其影片結尾15分鐘，她爐火純青、精湛而富有層次的表演，很打動我。仍然記得第一次看該片時，我就被這個戲中戲結構的結尾“欺騙”了。女主角在該片中的表演，很有層次感，漸進成熟，又能在戲內外演出反差感。她回到鄉(xiāng)下老家，在庭院里聚餐的片段，過分美好，那種綠油油的草地感，像極了侯麥的電影。而他們那晚在她母親酒館里的狂舞，既釋放又解壓，那種颯而爽，開闊的人生態(tài)度，很打動我，有種文藝浪漫的調調，是我向往的那種法國田園式的生活，有酒有陽光。