實在欠缺誠意的游戲改編電影，只怕是游戲玩家都不能認可如此敷衍潦草的劇情，也許片方和游戲公司的博弈之后，最終將這部電影轉(zhuǎn)變成了一部兩小時的游戲宣傳片，法鯊閃轉(zhuǎn)騰挪之間完成刺殺，只是在不斷的闖關(guān)刷怪打副本，除此之外便對影片劇情毫無作用，尋找那個神秘的蘋果也不過是最低級的麥格芬敘事手法

蒙太奇學派基本分成愛森斯坦表現(xiàn)蒙太奇（表現(xiàn)，理性，宣傳），普多夫金的敘事蒙太奇（敘事，詩意，和好萊塢有相似），以及維爾托夫的電影眼睛派。共同之處在于，蒙太奇學派都認為蒙太奇是電影的本體、本質(zhì)，而非一種好萊塢式的技法、技巧、功能論。愛森斯坦是雜耍的、完全擺拍虛構(gòu)的，維爾托夫強調(diào)絕對客觀、無劇本、無表演，但仿佛矛盾的是，維爾托夫一方面強調(diào)客觀，但又提倡特技化的拍攝方式，升格、極端的視角和機位，乃至特效，原因在于這是一種機械的真實與客觀，火車鐵軌下的仰角拍攝徹底暴露了機械本質(zhì)，所謂攝影機要優(yōu)于人眼，攝影機比人眼更真實，因此，攝影機的視角并不模擬某個人稱的視角（乃至某種全知式的上帝，抑或神鬼，例如我們常把無人稱視點成為，鬼視點），攝影機即攝影機，人的在場并非必要。暴露攝影機即意識形態(tài)機器，敖德薩拍攝

看得好詭異的感覺，即使是號稱前所未有的國內(nèi)想象力超前的動畫， 還是讓我看得一愣一愣，這人設造型太難看了吧

我感覺今敏根本不了解任何問題（底層關(guān)懷 家庭矛盾ect）他只是想拍一部“感人又溫暖”的電影所以他拍了，天啊，我真的好討厭他

格局打開了，熱血到權(quán)謀，但挖坑還是不少，打斗越來越細膩，做好了可能可以自成一派。