其實山海經(jīng)始終是一個值得動畫視覺化的文化IP，不過并非這樣僅冠神獸之名，世界觀搭建的卻依舊是模擬現(xiàn)代生活的冒險故事。情節(jié)編排生硬割裂，角色定位扁平功能化，行為邏輯幼稚且硬傷，看得出敘事思路上雜糅了來自心靈奇旅、功夫熊貓的創(chuàng)意，卻在輸出價值觀的環(huán)節(jié)選擇敷衍了事地止步于口號說教式的心底有光，僅交付基本盤的故事本就過于保守而缺乏新意，將抵御負面情緒的過程簡化為扭腰運動或打出氣波更無疑是一種邏輯退形。 在制作技術(shù)不再成為制約的今天，國產(chǎn)動畫電影真正缺少的是擁有文化獨創(chuàng)性與自我表達的好劇本，不該僅滿足于制造古風奇幻的場景設(shè)計。如此象征性地打怪冒險，一路上既沒有奇遇也沒有領(lǐng)悟，關(guān)于黑靈與世界設(shè)定甚至交代不清，徒留下莫名其妙的病情好轉(zhuǎn)與強行頓悟，這樣“一個帶蟲蘋果引發(fā)的血案”，完全浪費了山海經(jīng)元素與情懷。