即使是藝術(shù)電影的鐵桿愛好者，看阿彼察邦的電影也需要勇氣。他幾乎是在用當(dāng)代藝術(shù)的手法拍劇情片。事實(shí)上，他確實(shí)也是一名影像裝置藝術(shù)家。而在《記憶》里，只有女主角能聽到的短促的轟鳴聲，猶如是當(dāng)代藝術(shù)館展廳里的聲音設(shè)計(jì)，用未知引發(fā)想象。幾乎所有阿彼察邦的電影都有這樣的特點(diǎn)，我們也可以把這轟鳴聲理解為《戀愛癥候群》里，最后出現(xiàn)的猶如宇宙黑洞的排煙管道。這種比較并非毫無根據(jù)，它們都具有連接的作用，并因被強(qiáng)調(diào)而特殊。表面上，阿彼察邦的電影與真正的現(xiàn)實(shí)相距甚遠(yuǎn)，實(shí)際上又總是和政治、愛情這些人類常見的困擾勾連。