哪一年的??？不太記得了~但是還記得包拯說話的腔調(diào)

誰又能說，現(xiàn)實不是夢境。”Do you remember how you got here?

知道了，《夜行者》和《鈦》至少都是從這里汲取的一些靈感。（柯南伯格養(yǎng)活了多少導演？）一切都可以柯南伯格化

這是看的李康生的第二部影片了，不禁讓我懷疑他的性取向，確實是具有很少見的獨特的男性氣質(zhì)，陰鬱、封閉。無論是楊貴媚，還是王渝文也好，蔡明亮選的女性角色也都很有魅力，令人著迷。 蔡導喜歡以一個人的視角觀察窺探另一個人的生活，這樣的拍攝確實令人有觀賞欲，好似在進行同角色一樣的事，很有代入感，滿足窺視欲。 許多地方的設計不可不謂巧妙，小康自慰頻率和警車警笛呼應，給人營造一種刺激衝動的效果。床上床下兩個場景戲劇效果，雖然手法老舊，但是很明顯對小康心理行為影響。電影的收聲雖然不是很好，但卻意外有交叉重疊的聽覺效果，混亂延續(xù)。所彰顯的性飢渴與壓抑莫不是社會對人的作用的一種映射。 荒涼、冷漠、灰暗的城市，人與人之間也是麻木疏遠的，偷鑰匙打開的房間卻真正闖入了心門，激起熱的情感流露，這也是極大的反差衝突了。

多位大師串起的門小協(xié)太喜歡了！Hassid拉的Hebrew Melody太好聽了！帕爾曼說當他聽不出誰在拉琴時就知道一定是謝林戳中笑點了，大部分的小提琴大師沉浸自我不理會樂團，所以指揮還真是苦差事 ??