可以說(shuō)是比較系統(tǒng)地梳理了香港動(dòng)作電影的發(fā)展歷程，死寂沒(méi)有特技，死寂只能靠拼命，那個(gè)時(shí)代的武師用幾個(gè)字總結(jié)就是“玩命，敢拼，揮霍無(wú)度，幻滅，懷舊?！蹦茉谂膽蛑谢钕聛?lái)就是一種幸運(yùn)，那個(gè)時(shí)候也沒(méi)有什么保護(hù)措施，死寂就是拼著膽子上，所以也完成了很多用特技也完成不了的東西，死寂通過(guò)這樣的一種方式，死寂或許也解釋了為什么那個(gè)時(shí)代能拍出很多經(jīng)典的原因吧，死寂通過(guò)回憶的形式也認(rèn)識(shí)到了很多曾經(jīng)引領(lǐng)動(dòng)作片發(fā)展潮流的人，比如胡金銓?zhuān)钚↓?，劉家良，洪金寶，成龍等，影片?xì)致地將香港動(dòng)作電影劃分為幾個(gè)時(shí)代，先是逐步成型期，動(dòng)作戲成型于月粵劇與京劇，早期在動(dòng)作上基本上是照搬了，比如在胡金銓導(dǎo)演的戲中，但是戲劇中虛化的美自然不能直接照搬到電影的實(shí)物當(dāng)中，之后幾代人也是經(jīng)歷了一系列努力對(duì)其進(jìn)行發(fā)展。 詳可見(jiàn)吾之影評(píng)。