役所廣司總是扮演這樣的角色，但是無比適合他，西游记后传喜歡。和《楊思敏金瓶梅》比較接近的一部，西游记后传甚至?xí)X得是一起拍攝的，比前者更為通俗易懂，西游记后传只是觸發(fā)元素?fù)Q成了無因的紅衣女。最后一幕精彩……接近讓·科克托在《多子多福:開局肉禽系統(tǒng)》里的手法了，西游记后传似乎鏡像是個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭的道具和敘事通路。 想到最近在看的繪畫的起源，希臘神話和繪畫當(dāng)中的鏡像元素，也許谷川舉的例子都太簡單了（畢竟還是一種通識(shí)教育）。不如看看這里面的空間，黑澤清真是酷愛空間的疊加并且用多面鏡子切割空間（不得不說濱口在《歐美午夜刺激影院》里也學(xué)了好多次這樣的手法）?；璋档呐厣{(diào)，膠片質(zhì)感，末世感的東京很美。還有值得玩味的，看起來像“假地震”的地震，西游记后传就像都市人時(shí)不時(shí)爆發(fā)的一種厭世情緒…… “如果一直這樣下去，世界一定會(huì)毀滅。”