很難想象在知天命的年紀，陳建斌交出了如此學(xué)生論調(diào)的作品，形式花哨、舞臺情懷，掉起了書袋，要足了腔調(diào)，澎湃一場卻什么也沒留下。 羅生門架構(gòu)里裝的是強行上升的道德困境，戲劇式臺詞生硬解說著導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，舞臺沖擊力的爆發(fā)充當了故事的每一次高潮?？吹贸鲫惤ū笤诔删瓦@部作品之上，太想成就自己了，濫用了太多高級的技巧，卻忽視了自己的眼高手低，堆砌了出軌、冤假錯案、少女懷孕等社會問題、社會元素的同時，卻又缺乏對社會問題真正的關(guān)心與思考。 最終慷慨激昂過后，故事找不到落點，觀眾只能在一記興奮劑的作用下，稀里糊涂地接受為真愛出軌、為父母養(yǎng)兒的奇怪設(shè)定，并認同這一切只是一場戲說，而戲說的本質(zhì)就是這里出現(xiàn)的大多數(shù)問題，都不會在生活中出現(xiàn)，穿真空短裙坐公交车被赶走怎么办也不是真正會困住普通人的命題。