沒看你那邊幾點(diǎn)?？磯蛄瞬堂髁吝@一套....

6.5—7（懷疑分被刷過） 開頭有巧思中間有注水，最后一集有點(diǎn)高光又馬上泄氣。 還是覺得一般團(tuán)隊(duì)不要最初抱著做續(xù)集的態(tài)度，比如《在劫難逃》，有點(diǎn)難看。

貼在建筑（村莊）上的臉龐因此多了一層肌理。（立意很好、臉龐村莊關(guān)聯(lián)度高，但節(jié)奏邏輯松散，結(jié)尾略差。）藝術(shù)挪用到電影里，有點(diǎn)像阿彼察邦電影里的裝置。真裝置-影像

北歐人大多悶騷吧??畢竟人均社恐患者，得要會(huì)自娛自樂

巴贊曾為戲劇改編電影辯護(hù)說道電影已不知不覺進(jìn)入劇作時(shí)代，內(nèi)容與形式的主次關(guān)系逐漸顛倒。在題材日益嚴(yán)格的制約下一切技巧終將匿于無形。電影正在把與自己臨近的各門藝術(shù)加工數(shù)百年的巨額財(cái)富據(jù)為己有，但改編手段卻大抵是相當(dāng)拙劣的話劇式重現(xiàn)，這使得電影不得不屈居于文學(xué)之后成為吸引相同觀眾的不同娛樂形式。天堂的孩子無疑是歷史性的突破，它就像從文藝復(fù)興時(shí)代走出來的生動(dòng)文字，沒錯(cuò)，這首先就是一部為了電影而創(chuàng)作的文學(xué)文本，其次才是延續(xù)了先鋒主義表現(xiàn)手法的詩意寫實(shí)主義典范。文學(xué)與電影從未如此接近，甚至從劇作思維上二者能直接畫上等號(hào)，毫不夸張地說，卡爾內(nèi)重新演繹了二十世紀(jì)的莎士比亞。影片將高潮建立在與奧賽羅的互文上，這就巧妙地將主角之間微妙而復(fù)雜的嫉妒不動(dòng)聲色地疊加在戲劇深層，在戲中戲的不斷套演中將焦點(diǎn)重新還給舞臺(tái)