風(fēng)格寫實(shí)，情節(jié)扣人心弦。第一次為了救兒子給贖金，警察的突然到來，贖金沒給成；第二次為了救兒子，把贖金改成了賞金，算沒給成；第三次為了救兒子，賞金翻倍，還算是沒給成；第四次，主角發(fā)現(xiàn)家中發(fā)現(xiàn)了疑點(diǎn)，不想給了！第四次個(gè)人認(rèn)為主角沒貫徹救兒子的精神，關(guān)聯(lián)是在家中，老婆孩子都在，應(yīng)該先把錢給了再說！

風(fēng)雨同路真的好啊，影片的觀感真的很棒，影片完美的符合了風(fēng)雨同路這個(gè)名字看完以后感覺這個(gè)風(fēng)雨同路，其指兄弟之間的友情也指戀人之間的愛情，人的一生漫漫長路上，就是有風(fēng)有雨，有苦有甜，重要的是要有人理解你愿陪你同甘共苦，風(fēng)雨同路，愿為你付出，關(guān)鍵時(shí)愿意為你挺身而出，如果有的話，那你真的很幸運(yùn)！而電影中的三位主角就是這樣的。 影片的結(jié)局也真心太喜歡了，就沖這個(gè)結(jié)局也要給五星。就像豆瓣里的一個(gè)短評里說的那樣，沒有追求政治正確（只有這句是），而是將美好的情意貫徹到底，雖然法律沒有得到聲張，但好人卻得到了好的結(jié)果，所以法律的存在并不完美。而影片的這種結(jié)局就是最好的結(jié)局。

比起單純一個(gè)地區(qū)故事，喜歡這種（吃貨的）世界主義情懷。

西方經(jīng)典「三位一體」結(jié)構(gòu)不是一天兩天《不可調(diào)和》了。幸與不幸，二十一世紀(jì)是女性的世紀(jì)。集「藝術(shù)家、父親、兒子」三種身份于一身的男主深受自卑抑或羞愧心理困擾，身兼《女兒，妻子，母親》三種角色的女主似乎只能「強(qiáng)行」給這位「躁郁癥患者」吃藥和戴口罩。我們注意到，男主有著清晰的自我認(rèn)知和訴求：在現(xiàn)實(shí)世界里創(chuàng)作藝術(shù)，并試圖活在藝術(shù)世界里。顯然，新冠病毒不是導(dǎo)致人類這種「靈肉分離」?fàn)顟B(tài)的原因。時(shí)代變了，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間的界線早已變得模糊。天地不仁，真相一定是殘酷而令部分人難以接受的。從《奧利維婭》視角來看，處在變化當(dāng)中的小孩子通過觀察大致了解，暫停性別流動(dòng)的爸爸只是暫時(shí)無法面對變化而已：上一代人的自畫像已經(jīng)基本定型和完成，下一代人還在學(xué)習(xí)、探索和創(chuàng)作中。這就是畫家為什么總試圖在嶄新的畫面上涂涂抹抹的原因。

野史電影，梁家輝邱淑貞在咸豐葬禮開炮，竟有如此ntr戲…“CX學(xué)習(xí)床技七天，改變清朝命運(yùn)”、打炮戲就響起詭異配樂，野史氣質(zhì)十足…如果說露點(diǎn)鏡頭是“犯罪”，邱淑貞的激情戲就總是在犯罪邊緣徘徊…本片若再深入刻畫下CX如何被權(quán)力欲望吞噬，可以說是野史片中上品了吧