8/10。祖拉斯基經(jīng)常用突兀的時(shí)空轉(zhuǎn)換來(lái)建立斷層感，空間的運(yùn)動(dòng)不根據(jù)因果邏輯展開，而廣泛運(yùn)用表演者姿勢(shì)的震動(dòng)和呼喊、主觀仰拍和癲癇式的旋轉(zhuǎn)鏡頭，在德軍騎兵砸門進(jìn)屋后，被槍托打得頭破血流的海倫娜，以及被旋轉(zhuǎn)樓梯上槍戰(zhàn)所驚嚇流產(chǎn)的孕婦，在房間內(nèi)緊張的分娩，都出現(xiàn)了女人瞳孔放大、歇斯底里的表演狀態(tài)，其瘟疫病人般的形體代表了極權(quán)統(tǒng)治下的社會(huì)狀態(tài)。引經(jīng)據(jù)典達(dá)到了偏執(zhí)的程度，以一種回聲貫穿全篇的《圣經(jīng)》啟示錄章節(jié)，還有在飼養(yǎng)群虱的人員坐在同一張桌上，提到康拉德、普魯斯特等知名作家的場(chǎng)景， 連同精神宣揚(yáng)詩(shī)一般雜亂拼接的臺(tái)詞，讓觀眾無(wú)力去理解究竟發(fā)生了什么，而直接求索于主人公腦海中的意象，手搖長(zhǎng)鏡頭陪他一起沿著周邊荒涼破落的建筑或者酷刑室的地下通道，瘋狂逃竄，最終彷如走到地獄之門開啟的盡頭，中槍顛簸至精疲力竭。